譜読みが苦痛

楽譜を読むのが物凄く苦手です。苦手どころか苦痛。

童謡などの簡単な楽譜でも初見演奏ではつまずきます。
昔やってたクラシックギターは「音符の景色を記憶の引き出しのスイッチにするような感じで弾いていた」ので、
読譜しながら弾いているという感覚はなかったと思います。
「大聖堂」とか「シャコンヌ」とか結構難しい曲も弾いていましたが殆どが記憶によるもの。
今、それらの楽譜を見て弾けと言われても「ほぼゼロからやり直し」くらい大変で、弾く気は起こらないほど苦痛です。

初見ができる人は「今弾いているところの次の拍(小節)を読む」らしいですので、簡単な曲で
「次の拍を読んでいく練習」を試みたことが何度もありますが、次の拍を意識することで
「今読んでいるところの処理が余計に重たくなり、ますます譜読みが遅くなる」という困ったことになってしまいます。
まるで大きな岩がゴロゴロ転がっている道を自転車で走るかのような感覚。
先の岩を意識して目の前の岩にぶつかるような感じです。

「譜読みが苦手だったが克服した」という話は聞いたことがありません。
知り合いのピアノの先生も「譜読みが苦手な子は何年経っても苦手なまま」と言っています。
ワーキングメモリの問題なのか、楽譜と最初に出会った時点で間違えた処理の仕方を覚えてしまったのか…。

まあ、何年もギターをやっていて譜読みが一向に強くならないので、恐らく生きている内に譜読みに強くなることは
ないでしょうが「苦手なら苦手なりに弾く為のコツ」であるとか、「読める人の感覚」だとか、
譜読みについていろいろ語りましょう。

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初見演奏って言葉初めて知りました。
ピンク・レディーのオリジナル・カラオケＣＤのリーフレットに
当時のビクターのサラリーマン演奏者は凄いと書いてありました。
アイドル全盛で、レコードもバンバン録音され、
ビクターの演奏者は譜面を渡され、２回程合わせ本番録音。
でも最高の演奏。
前述のＣＤを聞くと本当に数回の音合せだけ？
と言う位素晴らしいです。

プロの楽器演奏者というのは、楽譜を見て
完璧にすぐ弾いて、さっと帰る。
何かかっこいいと思いました。

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>>30
っていうか、それがプロってことでしょ
確かにスマートでかっこいいし憧れるが、アマじゃなくプロだから当然っちゃ当然

でもそれくらい初見で演奏できるのは本当に憧れる、まぁ頑張ってまでやろうとは思わんけど

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ストーンズとかみたく自分達の音楽で食ってける人なら楽譜なんか読めなくても
全然困らない訳で、むしろ初見で弾けないとボコられるなんてとこで仕事してる
人たちは職人って言えば聞こえは良いけど実は音楽家としては底辺層なわけで、
それを自慢されてもどうかなって思うけどなあ。

イングヴェイなんか譜面なんか全然読めないって公言してるし、それでフェラーリ
乗って豪邸住んでるわけで。

読みたい人とか読めなきゃボコられる人は読めばいいんで、それだけの話じゃないのかな

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克服できないってことはないよ。ただ習得までに時間がかかるから、気長に色んな楽譜をさらうしかない。初見「視唱」が出来るようになると、聴音能力が向上するのは間違いないけれど、視唱能力が初見奏を習得する上での必須条件とはあまり思えないなぁ…。
ありきたりだけど、ミスしても絶対に止まらずに、なるべく手元を見ない癖をつけるのがコツだね。

作曲科には稀にオケのスコアを一発でピアノで弾けるような人もいるけど、あれは努力だけでは到達できないレベル

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楽譜ってさ、録音技術のない時代に
音楽を記録するための技術（？）であって、聴く技術がある現在
それほど存在価値はないと思う。

読めるって価値を貶めるつもりは無いよ。
音を目で見える様に記録する手法をみつけたって事を、賞賛したい。
そしてそれを理解し、表現できるってのは一種の翻訳だからね。

それはそれで見事。

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>>34
単音耳コピとかなら録音物でいいけど、和音や声部の多いピアノ曲とかになるとやっぱり楽譜は必要だよ。
ギターやベース意外の楽器では楽譜使うの当たり前だし。

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西洋音楽は紙に書いて検討する行為と不可分だからね
楽譜に書かないと作れない曲がある以上、存在価値がなくなるということはない

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>>35
>単音耳コピとかなら録音物でいいけど

そうだね、俺はまさしくそのつもりで「存在価値が無い」と言った。
しかもギター・ベースのジャンルで。
和音も耳コピで生けるし・・・

だけど、あくまで「コピー」に限った話だね・・
自分で作曲する場合とか、いつまでも覚えていられる訳じゃないから
譜面とかに記録しておかないと、消えちゃうね。
まぁ鼻歌とか録音してやる人も要るけど。

>>36
>楽譜に書かないと作れない曲がある以上

そういうもんなのか。
上記にも記載したけど、他人の作った曲を演奏するだけだから
別に必要なくね？と思っていたんだが・・

ちょっと考えを改めてみるよ。

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建築の設計図と同じでね、オペラっていうシーケンサーがあるんだけど
ピアノロールですべてのパートの音を重ね合わせて見られるので、どこが
半音でぶつかってるのかすぐに分かって作曲には便利だよ

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昔から日本でもそうだけど、ジャズ歌手は、自分用のビッグバンドスコア（譜面）を持ち歩いていて、
コンサートでビッグバンドの競演があると、その日に、それを配って、ほとんど打ち合わせなしで、
コンサートするらしいから、仕事の内容によっては、譜面を読む能力が必要なのは確か。

もちろん限度はあって、「何度も練習しなくてはならないような超難度の高い譜面」･･･の場合は、そういう使い方には適さない。

もちろん、ヘッドアレンジで、スタジオミュージシャンに「こんな感じで」と任せるのもある。
その任せる程度も、さまざま。
ジャンルやアレンジャーなどによる。

尺とキーだけ決めて、ベース、ギター、ドラム、鍵盤で、お任せで演奏してもらい、ストリングスなどを後からアレンジ書いて入れたりする場合もある。

そもそも、クラシック、ジャズ以降の音楽では、アレンジャーが全ての楽器を弾けるわけでもないので、
ギターのカッティングの細かいところまで譜面にするのは、なかなかむつかしいこと。

ソウル系の有名なベースリフなどは、ベーシスト任せのヘッドアレンジのものは多い。

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バックツーザフューチャのJohnnyBGood思い出した。

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しかし即興できる人ってすばらしい。

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音大を優秀な成績で卒業しました→使えねえこいつ（若干の妬みがあり）ってのが
多いんじゃね？
一般社会でも良くあると思うけどね。

一流のミュージシャンでも譜面読めないのっているって言うし、文句言わずに
何にでも役に立つ木綿のようなスタジオミュージシャンなら幾らでもいるし
そういう人じゃね？>>3が言いたいのは？
それはそれで凄いけど底辺な気がする。

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音大のピアノ科は初見・即興力を重視した教育してないから当然だろ

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>>43
だよね。音大はあくまで西洋古典音楽を学ぶとこだもんね。素人でもそれくらいわかるのに。

でさ、楽譜と関係ないけどあんまりだから・・・
>>3みたいな輩はほかの業界でも珍しくない。よくいるよ。
「夢破れ、薄給で業界居残り組」に多いパターンさ。
ひとことで言えば負け犬だよ。
スタジオミュージシャンの業界なんて知らんしどうでもいいけど、
業界違っても人間が取る行動なんて、そう変わらないから
何となくでこぼこに屈折してしまった人となりが見当つく。

扱いにくいし魅力も無いから都合良く利用したい人しか近寄らず、
異性にも嫌われてるか恋人できてもすぐメッキ剥がれて捨てられる。
でますます人となりが歪になる。たぶん（笑

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向いてないんだよ悪いけど。

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