モード
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>>11
スーパーロクリアンは
R b9 #9(b3rd) 3rd #11(b5) #5 b7th
…で構成されていて
ホールトーンスケールの9thをb9と#9に二分したスケールだから、聴感上もホールトーンに近い感じがする。
コンディミやオルタードスケールと最も違うところは#5の音が入ってるところ。
#5の不安定さって、方向感覚を失うような独特の不安定さがあるから個人的には結構好き。
ホテルカリフォルニアのソロ
||: Bm｜ F#7 | A | E | G | D | Em | F#7 :||
F#7のところで、F#7スーパーロクリアンをさらっと弾けたら結構カッコイイと思う。
理論的にOKかどうかはわからんけどね。
>>11 スーパーロクリアンは
R b9 #9(b3rd) 3rd #11(b5) #5 b7th
…で構成されていて
ホールトーンスケールの9thをb9と#9に二分したスケールだから、聴感上もホールトーンに近い感じがする。
コンディミやオルタードスケールと最も違うところは#5の音が入ってるところ。
#5の不安定さって、方向感覚を失うような独特の不安定さがあるから個人的には結構好き。
ホテルカリフォルニアのソロ
||: Bm｜ F#7 | A | E | G | D | Em | F#7 :||
F#7のところで、F#7スーパーロクリアンをさらっと弾けたら結構カッコイイと思う。
理論的にOKかどうかはわからんけどね。
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いわゆるフュージョンというジャンルのアドリブはほとんどがモードによるものだと思う。
ただ、アウトしたり、コードアルペジオやドミナントのアプローチとかも入るからモード奏法とは言えないのかも。
動画はフランク・ギャンバレとアラン・ホールズワースの共演。
前半のソロはギャンバレ、後半はホールズワース。
いわゆるフュージョンというジャンルのアドリブはほとんどがモードによるものだと思う。 ただ、アウトしたり、コードアルペジオやドミナントのアプローチとかも入るからモード奏法とは言えないのかも。
動画はフランク・ギャンバレとアラン・ホールズワースの共演。
前半のソロはギャンバレ、後半はホールズワース。
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>>24 ブラゼルさん、
この解説は非常にわかりやすいです。(モードの全体像を理解した訳ではありませんが）
よくわからないのは、
例えばシェーンベルク以降の現代音楽と
モードとの関連をどう捉えたらよいのでしょうか。
私は西洋古典音楽への素養はほとんど皆無に等しいですが、
このような音楽を聴くと、どうしてもモードを想起してしまいます。
>>24 ブラゼルさん、 この解説は非常にわかりやすいです。(モードの全体像を理解した訳ではありませんが）
よくわからないのは、
例えばシェーンベルク以降の現代音楽と
モードとの関連をどう捉えたらよいのでしょうか。
私は西洋古典音楽への素養はほとんど皆無に等しいですが、
このような音楽を聴くと、どうしてもモードを想起してしまいます。
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>>40 ブラゼルさん、
たとえばケージのこういう曲などに、ひどくモード的な響きを感じます。
（これは聴いても気分悪くならないと思いますが）
アラン・ホールズワースというギタリストのことはよく知りませんが、
聴いてみます。
>>40 ブラゼルさん、 たとえばケージのこういう曲などに、ひどくモード的な響きを感じます。
（これは聴いても気分悪くならないと思いますが）
アラン・ホールズワースというギタリストのことはよく知りませんが、
聴いてみます。
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>>41
間違えた。気分が悪くなるのはジョン・ケージじゃなくてスティーブ・ライヒだった。
ケージについてはあまり知りませんｗ
動画の曲が収録されたCD持ってるけど、実際にライブでやってる人がいることにびっくり。
相変わらず聴いてて頭が痛くなってくるｗ
>>42
殆どのジャズギタリストは実際に弾く時は今は○○スケールとか考えず無意識に弾いてる。
でも、もし録音して後で「ここは何を考えて理論的にはどうなんですか？」って訊かれたら
ちゃんと解説できる人がほとんど。
このスレで話していることは実際に弾いているときの心構えではなく後者の理論的なこと。
>>44
そう、俺もさっぱりわからんｗ
あとパット・マルティーノの「マイナーコンバージョン」やジョージ･ラッセルの「リディアン・クロマティック」とか
即興の理論は難しいね。
>>41 間違えた。気分が悪くなるのはジョン・ケージじゃなくてスティーブ・ライヒだった。
ケージについてはあまり知りませんｗ
動画の曲が収録されたCD持ってるけど、実際にライブでやってる人がいることにびっくり。
相変わらず聴いてて頭が痛くなってくるｗ
>>42
殆どのジャズギタリストは実際に弾く時は今は○○スケールとか考えず無意識に弾いてる。
でも、もし録音して後で「ここは何を考えて理論的にはどうなんですか？」って訊かれたら
ちゃんと解説できる人がほとんど。
このスレで話していることは実際に弾いているときの心構えではなく後者の理論的なこと。
>>44
そう、俺もさっぱりわからんｗ
あとパット・マルティーノの「マイナーコンバージョン」やジョージ･ラッセルの「リディアン・クロマティック」とか
即興の理論は難しいね。
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>>51
ロッキーのテーマはCmajキーだから、アドリブしようと考えるとAドリアンは合わないかと。
まあ、ちょいとアウトしてる感じを出すのならそれでもいいかも。
ただ、ロッキーのテーマは明らかにコード進行があるし、これはモードだけで出来た曲とは言えなさそう。
Aエオリアン⇒A B C D E F G
Aドリアン⇒A B C D E F# G
>>52
ガンダーラは明らかにコード進行があるから、モードの曲とは言えないと思う。
モードを中心にアドリブしている曲って、この動画みたいに自由奔放に弾いているような感じ(間違ってたらすいません)。
この曲もコード進行はあるけど、そのチェンジがすごくゆったりしてるので、それ毎にモードをチェンジしてアドリブしてると思う。
もっとも、本人は「ここは何モードだ」とかは考えてないと思うし、スケールアウトも当然してる。
ちなみにギタリストはノルウェーの鬼才、テリエ・リプダル。
リディアン・クロマティック理論をジョージ・ラッセルから直接学ぶ。
ひょっとしてヘタウマな人じゃないのか？って思ってた時期もあったけど、相当凄い人であることがようやく解ってきた。
>>51 ロッキーのテーマはCmajキーだから、アドリブしようと考えるとAドリアンは合わないかと。
まあ、ちょいとアウトしてる感じを出すのならそれでもいいかも。
ただ、ロッキーのテーマは明らかにコード進行があるし、これはモードだけで出来た曲とは言えなさそう。
Aエオリアン⇒A B C D E F G
Aドリアン⇒A B C D E F# G
>>52
ガンダーラは明らかにコード進行があるから、モードの曲とは言えないと思う。
モードを中心にアドリブしている曲って、この動画みたいに自由奔放に弾いているような感じ(間違ってたらすいません)。
この曲もコード進行はあるけど、そのチェンジがすごくゆったりしてるので、それ毎にモードをチェンジしてアドリブしてると思う。
もっとも、本人は「ここは何モードだ」とかは考えてないと思うし、スケールアウトも当然してる。
ちなみにギタリストはノルウェーの鬼才、テリエ・リプダル。
リディアン・クロマティック理論をジョージ・ラッセルから直接学ぶ。
ひょっとしてヘタウマな人じゃないのか？って思ってた時期もあったけど、相当凄い人であることがようやく解ってきた。
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君が代もドリアンモードと言いつつ
ただ使われてる音がドリアンモードに相当するだけであって
コードつける際に名前忘れたけど外人のおっさんがむりくりメジャーな和声をつけるっていう
アグレッシブな編曲をやったから面白いだけ
単にスケールとしてのモードか、モーダルライティングの曲かで意味は違ってくるべさ
>>53
ブラさんほんとによう知ってんな
しかし、俺にはやっぱりこの類のプレイは難解過ぎる・・・
そこで、前にいったサトリ兄のモードでの演奏
2:38〜がGadd9→Aの進行でＡミクソリディアンでのソロ
君が代もドリアンモードと言いつつ ただ使われてる音がドリアンモードに相当するだけであって
コードつける際に名前忘れたけど外人のおっさんがむりくりメジャーな和声をつけるっていう
アグレッシブな編曲をやったから面白いだけ
単にスケールとしてのモードか、モーダルライティングの曲かで意味は違ってくるべさ
>>53
ブラさんほんとによう知ってんな
しかし、俺にはやっぱりこの類のプレイは難解過ぎる・・・
そこで、前にいったサトリ兄のモードでの演奏
2:38〜がGadd9→Aの進行でＡミクソリディアンでのソロ
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>>51
動画の説明の中に、ガムランを真似ようとしたとありますが。
真似るというよりは、要所でフレーズを、そのまま頂戴したという感じですね。
>>41
これは、印象派（ドビッシーとかサティー）そのもの。というか、タイトルの
Ｄｒｅａｍからして、ドビッシーの「夢」のパロディーのような気がしなくもない。
ドビッシーは、ガムランやジャズ、ブルースの旋律を取り入れたそうです。
印象派の透明感は、ガムランの影響だそうですが（坂本龍一のテレビ番組で、
実演つきで説明していました）。言われてみれば、多少共通する雰囲気が
感じられました。
以前に買った、ジャズ雑誌の中に、モードジャズについて、村井康司氏による
次のような内容の記事が有りました。
具体的には、
「モードと複雑で色彩的な和声の結合、ポリリズムの自在な使用、
テーマ→ソロ→テーマというパターン以外の作曲形式の採用」
根本的には
（略）「クラシックからファンク、民俗音楽までの要素を幅広く取り入れること」
（略）という態度の問題。
おそらく、民俗音楽は、西アジアや南アジアの伝統的な音楽のこと。クラシックは、
主にドビッシー等の印象派を指すのではないかと思われます。「取り入れる」際に、
耳から取り入れたか、理論によったのかは、分かりませんが、いずれにしても、
ドビッシーにモードジャズを感じるのは（順序としてはあべこべですが）故無しと
しないようです。
>>51 動画の説明の中に、ガムランを真似ようとしたとありますが。
真似るというよりは、要所でフレーズを、そのまま頂戴したという感じですね。
>>41
これは、印象派（ドビッシーとかサティー）そのもの。というか、タイトルの
Ｄｒｅａｍからして、ドビッシーの「夢」のパロディーのような気がしなくもない。
ドビッシーは、ガムランやジャズ、ブルースの旋律を取り入れたそうです。
印象派の透明感は、ガムランの影響だそうですが（坂本龍一のテレビ番組で、
実演つきで説明していました）。言われてみれば、多少共通する雰囲気が
感じられました。
以前に買った、ジャズ雑誌の中に、モードジャズについて、村井康司氏による
次のような内容の記事が有りました。
具体的には、
「モードと複雑で色彩的な和声の結合、ポリリズムの自在な使用、
テーマ→ソロ→テーマというパターン以外の作曲形式の採用」
根本的には
（略）「クラシックからファンク、民俗音楽までの要素を幅広く取り入れること」
（略）という態度の問題。
おそらく、民俗音楽は、西アジアや南アジアの伝統的な音楽のこと。クラシックは、
主にドビッシー等の印象派を指すのではないかと思われます。「取り入れる」際に、
耳から取り入れたか、理論によったのかは、分かりませんが、いずれにしても、
ドビッシーにモードジャズを感じるのは（順序としてはあべこべですが）故無しと
しないようです。
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